Скандал са ријалитијем

Скандал са ријалитијем

Затворити

Наслов: Олимпија.

Аутор: МАНЕТ Едоуард (1832 - 1883)

Датум израде : 1863

Датум приказа:

Димензије: Висина 130,5 - ширина 190

Техника и друге индикације: уље на платну изложено на Салону 1865

Место складиштења: Веб локација музеја Орсаи

Контакт ауторска права: © Пхото РМН-Гранд Палаис - Веб Х. Левандовскисите

Референца на слици: 94ДЕ50372 / РФ 644

© Фотографија РМН-Гранд Палаис - Х. Левандовски

Датум објављивања: септембар 2020

Видео

Скандал са ријалитијем

Видео

Историјски контекст

1863. године, Вицторине Меурент, Манетов омиљени модел из 60-их година, позирала је за ову голу која се у то време сматрала најсандалознијим женским актовима икад насликаним. Али била је исмејана и проклета ретким насиљем, које је погодило Манета, који је желео да следи трагове господара прошлости.
Неки су, међутим, попут Золе, успели да открију модерност овог дела понуђеног држави 1890. године захваљујући јавној претплати коју је организовао Клод Моне.

Анализа слике

Ово дело је шокирало својом темом као и третманом. Тема ипак спада у традицију женског акта који су гајили Тизијан, Веласкез и Гоја, између осталих, као и академски сликари из времена Манеа. Али док су ови актови свој легитимитет пронашли под митолошким, алегоријским или симболичким покрићем, Манет је насликао портрет проститутке постављен као такав. Сам наслов објашњава тему (Олимпиа је био уобичајени надимак међу куртизанима тог времена), као и мала црна мачка с десне стране, очигледна еротска алузија или букет цвећа који је собарица пружала у први план. црн. Овај букет, који је сигурно послао љубавник, осећао се у то време као врховна провокација Манета.

Лечење тела било је још један узрок скандала. Заиста, ако је композиција у великој мери инспирисана Венера из Урбина од Тизиана, акт је веома далеко од њега: овде нема идеализације, мало моделирања и третмана у равним деловима чврсто окруженим црном бојом што је у супротности са академским принципима. Хладне боје истичу грубост чврстих материја, али равнотежа ружичастих, белих и црних боја сведочи о Манеовом таленту као колориста.

Коначно, самопоуздање ове жене, њен равни и отворени поглед осетили су као додатну провокацију уметника; неки су мислили да је то очигледан утицај фотографија проститутки из тог периода. Али оно што је највише погодило најбоље критичаре тог тренутка није тема - провокативна, наравно - већ блистави „комад боје“, на пример у свим нијансама беле, крем и ружичасте боје. који се крећу од дна до врха, од чаршафа до хаљине слушкиње. „Дивно сте успели да учините дело сликара, великог сликара [...] у енергетском и на одређеном језику превођењу истина светлости и сенке, стварности предмета и створења“, написао је Зола .

Тумачење

Провокација, међутим, није био Манетов циљ. Његов приступ диктирала је искреност. „Урадио сам оно што сам видео“, написао је у одбрану. Али Олимпија је дело руптуре. То је најновија прекретница у традицији која датира из италијанске ренесансе. Отвара пут ка модерности, сликама савремене неидеализоване стварности (за коју ће тврдити импресионисти) и инаугурује, од Дегаса до Лаутреца преко Золе (Нана), уметничка и књижевна тема проститутке гледано из угла реализма а не више поезије Думас филс.

  • Жене
  • голи
  • Олимпија
  • дневна соба
  • скандал
  • Зола (Емиле)
  • Гоја (Францисцо де)
  • Дегас (Едгар)
  • Моне (Цлауде)
  • модерност
  • проституција
  • Тизијан (Тизиано Вецеллио)
  • Тулуз-Лотрек (Хенри де)
  • Веласкуез (Диего)

Библиографија

Колектив, каталог изложбе у Гранд-Палаису, Манет напомена бр. 64, Париз, РМН, 1983, колектив, каталог изложбе у Гранд Палаис, Импресионизам - порекло Париз, РМН, 1994.

Да цитирам овај чланак

Надине ФАТТОУХ-МАЛВАУД, "Скандал стварности"


Видео: Марија Јањушевић: Немате аргументе - зато вређате!