Фотографисање Вијетнама

Фотографисање Вијетнама


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


‘Киша у нашим срцима ’: Иконичне фотографије пешадије у Вијетнаму

Након хаковања кроз џунглу, Алпха Цомпани престаје да се одмара, а Ницк Кновлтон ужива у Цоца-Цоли.

Носећи камеру поред пушке, пешадија је документовао свакодневни живот војника у рату

Кад је грмљавину нагрнуо као пешадинац у Вијетнаму од 1969. до 1970. године, Јамес Аллен Логуе је носио пушку, руксак и фотоапарат Никоннос 35 мм.

Испустио је камеру док су избијале ватрене борбе, али у камповима, у селима, на сунцу и киши снимио је фотографије села, цивила и суграђана-војника чете Алфа, 4. батаљона, 31. пешадијског пука, 196. лаке пешадијске бригаде, 23. пешадијске. Дивизија (америчка).

На терену и на врху планине, одредишна зона Запад, у северној провинцији Куанг Тин на северу Јужног Вијетнама, Јим је снимио више од 2.500 црно-белих и слика у боји које ће му деценијама касније спасити живот када смо он и ја кренули на дуго путовање заједно.

Након Јимове четворо деценијске фотографске каријере, његове вијетнамске фотографије, дуго заостале, помогле су у сузбијању менталног помака посттрауматског стресног поремећаја.

На савет саветника из Одељења за борачка питања, Џим је ископао своје ратне фотографије и видео их какве су: слике бруталног сукоба, сада само безопасни заробљеници на екрану рачунара.

Али шта је са оним Алфиним ратницима које је заувек замрзнуо у младости?

То питање нас је послало на националну одисеју. Пољубили смо се са супругама и прешли Америку како бисмо интервјуисали све Алфа војнике које смо могли пронаћи и који би пристали разговарати с нама. Нашли смо 70. Уз кафу за кухињским столовима, многи ветерани су почели: "Никада нисам причао о Вијетнаму."

Затим су сатима причали о својим животима прије, током и након рата. С Јимом су се смејали и плакали, а сви су говорили да су поносни што служе.

Њихове и моје речи, са Јимовим изванредним сликама, састављене су у књигу, Киша у нашим срцима, коју је објавила Текас Тецх Университи Пресс у Луббоцку, у близини студентског дома Вијетнамског центра и архиве Сама Јохнсона. В.

Овај чланак се појавио у издању априла 2021 Вијетнам часопис. За више прича из Вијетнам часопис, претплатите се овде и посетите нас на Фацебооку:


„Напалм Гирл“: Фотографија која је променила свет

“Напалм Гирл ” је позната фотографија која је шокирала америчку јавност 1972. године о терору рата у Вијетнаму. Слика приказује голу деветогодишњу девојчицу која од бола вришти тражећи помоћ и трчећи камерама међународних новинара. Она је била једна од срећних преживелих након напалм бомбардовања америчке војске у малом селу Транг Банг, провинција Таи Нинх, у Вијетнаму.

7. јуна 1972. године Северновијетнамска војска (ВНА) окупирала је јужни вијетнамски град Транг Банг. ВНА се често крила међу сељацима јер је помогла у избегавању ваздушних напада и артиљерије.

Да би спречили жртве, многи сељани су побегли и склонили се у будистички храм у селу, укључујући Ким Пхуц, протагонисткињу на слици Напалм Гирл. Другог дана борба се све више приближавала храму. Неки сељани су одлучили да побегну из храма само да би дочекали неправовремену судбину. Бомбе, укључујући напалм, спустиле су се на село да убију ВНА.

Током бекства, рођак Ким Пхуц је умро, а више од половине њеног тела је тешко опечено. Ким би умрла неколико сати након што су бомбе бачене, да није било помоћи вијетнамског фотографа, Ницка Ута, који ју је одвео у болницу у Саигону.

Ницк није радио као ратни дописник за АП 1972.

Ницк је радио за Ассоциатед Пресс у време када је снимио чувену фотографију#8220Напалм Гирл ”. Његова фотографија је добила Пулитзерову награду 1972. године и названа је сликом која је променила рат у Вијетнаму.

Ницкова љубав према фотографији потиче од његовог брата, бившег фотографа А.П. Убијен је 1965. године у 27. години док је извештавао о Вијетнамском рату.

Након што му је брат умро, Ницк се пријавио за посао у АП -у 1966. Хорст Фаас, директор фотографије за канцеларију АП у Саигону, прво је одбио Ницка јер се бојао да ће Ницк погинути на бојном пољу као и његов брат.

На његово инсистирање, Ник је добио први посао у мрачној комори, а недуго затим постао је ратни дописник попут свог брата. Он је испунио сан свог брата, а то је да створи фотографије које би могле да промене рат.

Прошлог октобра, фотографија “Напалм Гирл ” проглашена је за најмоћнију слику вести у последњих 50 година. У анкети коју је спровео Хистори Цханнел међу британском публиком, ова слика је на врху листе фотографија које су промениле свет. Освојио је 37 одсто гласова. Фотографија се такође налази на ТИМЕ -овој листи 100 најутицајнијих фотографија икада снимљених.

Фотографију и#8220Напалм Гирл ” снимио Ницк Ут 1972. године добитник Пулитзерове награде.

Занимљиво је да сам, када сам долазио у Сједињене Америчке Државе на програм Хумпхреи, често виђао ову познату фотографију. Понекад бих видео слику на часу историје новинарства проф. Др Виллама Б. Силцоцка. Други пут сам видео фотографију изложену у Музеју вести у Вашингтону.

Фотографија “Напалм Гирл ” обично се узимала као пример за илустрацију ратног терора и вредну улогу поруке фотографије. Прошлог новембра, имао сам прилику да се повежем са фоторепортером Ницком Утом у Лос Анђелесу у Калифорнији. Добили смо гостопримствени интервју о овој фотографији.


Иконичне слике Вијетнамског рата

Тешко је идентификовати најпознатије слике Вијетнамског рата, али постоје неке кључне слике које још увек прогањају људе због њихове сирове природе.

Иммолатион Оф Тхицх Куанг Ђуц - Малцолм Бровне

Самоспаљивање Будистички монах Тхицх Куанг Ђуц се догодило као протест против прогона будиста од стране владе Јужног Вијетнама. Насилна стварност која је сажета у контекст рата.

Малцолм Бровне је био само западни фотограф који су успели да ухвате жртву упркос упозорењу које су монаси дали новинарима да ће се у наредних неколико дана догодити нешто велико.

Вијетнамска влада је контролисала штампу, али захваљујући Бровновој документацији о жртвама, овај огромни протест протестовао је на глобалном светлу дана.

Сама слика је заиста иконична слика тог времена.

Груба правда у улици Саигон – Еддие Адамс

Слика приказује Генерал Нгуиен Нгоц Лоан убија официра из Вијетконга познат као Нгуиен Ван Лем.

Због снимака који су још увек доступни чак и на ИоуТубе -у, знамо да се овај тренутак брзо догодио, али захваљујући брзим рефлексима Едија Адамса, фотографија постоји - и моћнија је од филмова.

Ова слика заправо одражава тачан тренутак смрти док метак излази из главе Нгуиен Ван Лема.

Ову слику су видели цео свет,. Овакве слике, које се стално приказују, помогле су људима да формирају своју самосвест о страхотама рата.

Террор оф Вар – Хуинх Цонг Ут

Слика говори сама за себе о ужасним ратним трагедијама. На слици је гола деветогодишња девојка, Пхан Тхи Ким Пхуц, која трчи ка камери и удаљава се од напада напалма из Јужног Вијетнама на трупе Северног Вијетнама у селу Транг Банг.

Документација новинара о масакру показала је људима неке од процењених 425 убијених цивила, за злочин који је остао далеко од очију јавности.


Сниматељи у Вијетнаму

Назвали су се стрелцима, иако је једино што су снимили био филм. За борбене сниматеље америчких ваздушних снага који су служили у Вијетнаму, сећања на рат никада не бледе, замрзнута су на хиљадама слика које су фотографи снимили тамо.

Њихов задатак је био амбициозан, чак и застрашујући: рекорд за потомство и обавештајну радњу који је ваздухопловство учествовало у борби. Мисија није добро почела. Мицхаел Р. Потоцхицк то може потврдити.

Млади потпоручник 1964. године, Потоцхицк је радо служио као официр за кретање,#8221 посећујући холивудске студије и надгледајући производњу филмова за обуку ваздушних снага, када је добио нову титулу: командант свих фотографа ваздухопловства на југоистоку Асиа. Са нешто више од посаде костура, наређено му је да документује оно што је брзо постајало свеобухватни рат. Потоцхицк никада није надзирао пријављено особље. Он никада није радио снимање из ваздуха. Никад није носио борбену одећу. “Био сам лоше припремљен, ” каже.

Он је командовао фотографима, оператерима филмских камера и филмским техничарима и око 20 људи у ваздухопловној бази Тан Сон Нхут, изван Сајгона. Сви, укључујући Потоцхицка, морали су да лете у борбеним мисијама. Они су такође били одговорни за одржавање камера на ударним авионима, за снимање бомби и пројектила. Пилоти га нису волели јер су махуне повећале отпор, успориле авионе и сагореле гориво. Обавештајни официри ваздушних снага га нису волели јер је требало толико времена да се филм обради из капсула.

“Док им не вратимо њихове слике, могле би проћи недеље, "#Потоцхицк каже. “ До тада су заборавили мисију. Било је јако фрустрирајуће. ”

А посао је био опасан. Потоцхицк и тројица његових људи рањени су у нападу гранатом у Сајгону. Током своје једногодишње службе био је изложен отровном хербициду Агент Оранге док је фотографисао мисије уништавања лишћа на “Патцхес-у,#8221 превозник Ц-123К Провидер познат по томе што је претрпео скоро 600 погодака од непријатељске ватре са земље. (Авион је данас изложен у Националном музеју ваздушних снага САД у ваздухопловној бази Вригхт-Паттерсон у Охају.)

У фебруару 1966. године, четири месеца након што се Поточик вратио у Америку, ваздухопловство је активирало 600. ескадрилу фотографија, задуживши је за пружање свих фотографских услуга ваздухопловства у југоисточној Азији осим извиђања. Јединица ће на крају прерасти у више од 550 припадника расутих по 16 одреда у јужном Вијетнаму и Тајланду.

Први командант ескадриле, пуковник Јамес П. Варндорф, рекао је истраживачима ваздушних снага 1967. године да је био под сталним притиском да убрза обраду фотографија и борбених снимака. Варндорф је цитирао једног команданта крила који му је држао предавање, “Твој циљ би требао бити показати мојим пилотима филм њихове посљедње мисије прије него што одлете на сљедећу. ”

Два Т-39 Сабрелинер-а остала су у приправности како би избацили изложене ролне са удаљених аеродрома до већих база, где су фотолабораторије ваздушних снага радиле нон-стоп. Током јануара и фебруара 1967. ескадрила је развила 630.000 стопа филма. Такав излаз захтевао је од техничара да раде 12 сати без дана, често три и четири месеца узастопно. Неколико мушкараца је пукло под притиском и морали су бити хоспитализовани, према Варндорфу. Најмање један је извршио самоубиство.

Једанаест месеци пре него што су последње америчке трупе повучене из Вијетнама, марта 1973. године, 600. фото -ескадрила је деактивирана. Данас скоро 800 ваздухопловаца, војника, морнара и маринаца, придружених многим активним и резервним ескадрилама, служи у такозваној заједничкој борбеној камери.

Фотограф Мицхаел Фелитти у Сајгону, 1970. (Даве Спицхер)

Први пут је главни капетан ваздухопловних снага наредник Доуглас В. Моррелл морао да падобраном скочи из запаљеног авиона у Другом светском рату, када је снимао бомбардовање које је прегазило Румунију. 25 дана је избегавао заробљавање, шетајући по Југославији и Албанији пре него што је употребио пиштољ калибра 45 и 100 долара у златним сертификатима да убеди рибара да га одведе у Италију коју су окупирали савезници. Два месеца касније, ловци Луфтвафеа погодили су Моррелл-ов Б-24 изнад нафтних поља Плоести. Поново је успео да изађе, неколико секунди пре него што је Ослободилац експлодирао. Пет других чланова посаде нису имали ту срећу. Моррелл је завршио у њемачком затворском логору, у заточеништву је изгубио 60 килограма.

“Свакако добар начин да одете на дијету, ” он се данас шали.

Са 98 година, Моррелл се широко сматра заштитником војних видео сниматеља. Они који му приписују заслуге за практично измишљање уметности борбеног приповедања кроз филм, знају га једноставно као Легенда. “Стори ’с тхе онли тхинг, ” саис Моррелл. “Увек ће бити важно. ”

“Доуг Моррелл дао је прави смисао ономе што је значило бити борбена камера …снимити историју и имати храбрости и жртвовања да све ризикује због слика, "#8221 каже главни ваздухопловни заповедник наредник Тимотхи Р. Баилеи, који је као млади ваздухопловац, сматрао се срећним што је упознао Легенду.

На својој првој борбеној мисији у Вијетнаму 28. фебруара 1969. године, баш стидљив од свог 50. рођендана, Моррелл је снимао пад сензора преко стазе Хо Цхи Минх када је ватра из митраљеза 57 мм означила његов О-2 Скимастер. Лево крило авиона за осматрање избило је у пламен, опасно близу ракете. Пилот му је наредио да се извуче. Моррелл -у се није морало рећи два пута.

“Имао сам затворених очију јер сам могао да видим само ове велике старе##8217 пропелере како се врте, ” каже. “Како ми један од њих није успео, немам појма. ”

На путу према доле ударио је у дрво и сломио пету. Скривајући се девет сати пре него што га је спасио хеликоптер, Моррелл је помоћу свог радија за преживљавање усмеравао борбене нападе на противавионску батерију која му је авион излетела с неба. Његови напори заслужили би му бронзану звезду за храброст. Његов пилот је, нажалост, заробљен и провео је четири године као ратни заробљеник.

Морелл жали што нема филма за хронику тог дана када је изгубио опрему за фотографисање када је скочио са погођеног Бирддога.

“Ваздухопловне снаге ме нису#8217т ратовале на суду, ” каже, смејући се из своје куће у Хигхланду у Калифорнији, где је живео од 1969. “Али ни мене нису промовисале. &# 8221

Пете Сеел је одрастао око ваздухопловства. Његов отац је примио Уважени летећи крст док је летео бомбардерима Б-25 Митцхелл у Другом светском рату након рата, управљао је малим авионима. Дакле, тешко да је било тешко када се Сеел придружио ваздушним снагама на врхунцу сукоба у Вијетнаму.

Он је студирао архитектуру на Универзитету Васхингтон у Ст. модели. Ваздушне снаге су препознале његове таленте и учиниле га фотографом. Две године је био распоређен у фото-лабораторију у ваздухопловној бази Ловри у Денверу пре него што се добровољно пријавио на 18-месечну борбену турнеју.

“Видео сам то као велику авантуру,##каже Сеел (68), данас професор новинарства на Државном универзитету Цолорадо у Форт Цоллинсу. “Људи су мислили да сам луд. ”


Борбе у Цитадели

Грантхам, родом из Мобилеа, напустио је средњу школу и почео да ради као зидар са пријатељем, Фреддие Тхрифтом. Како се нацрт назирао, њих двојица су се придружили маринцима 1967. године, "јер су маринци словили за најбоље борце, а ако би ипак отишли ​​у Вијетнам, могли би ићи и с најбољима", пише Бовден.

Грантхам и Тхрифт су веровали да би могли остати заједно ако се пријаве заједно, али били су раздвојени чак и пре него што су стигли у камп за обуку на острву Паррис у Јужној Каролини. Грантхам је дипломирао две недеље пре Тхрифта и отишао у Пети пук маринаца да се придружи одреду митраљеза М60.

"Грантхам је сматрао да су маринци с којима је био окрутни. Након неког времена схватио је зашто су такви, али то га није престало узнемиравати", пише Бовден.

Овај осећај произашао је из свакодневних запажања - начина на који су колеге маринци говорили о Вијетнаму и начина на који су комуницирали са Вијетнамцима. „Чинило се да су нормална правила људског осећања и понашања суспендована“, примећује Бовден.

Током већег дела борби у Хуеу, маринци су се нашли одвојени од непријатеља само улицом или уличицом. Маринци су претрпели огромне жртве док су напредовали у сушење непријатељске ватре.

Грантхамово искуство није било другачије. "На дан када је рањен, сва четворица осталих чланова његовог митраљеског вода погођена су гелерима", пише Бовден. "Он је био једини неозлијеђен. Вукао их је, једног по једног, да их покрије."

Након што је извео остале и узео пиштољ, Грантхам је потрчао улицом, према кући на углу, где је неко други викао да им је потребан пиштољ.

Када је стигао до последње куће пре одредишта, Грантхам се зауставио и завирио иза угла, приметивши непријатељског војника који је уперио пушку у њега, према Бовденовом извештају. Ушао је у стражњи дио куће, за длаку избјегавајући тучу метака. Затим је поставио пиштољ у стражњи прозор и пуцао према војнику који је пуцао на њега.

Након што је разменио ватру, Грантхам је искрао још један поглед кроз прозор. Тада је погођен у груди.

"Осећало се као да га је ударио аутобус. То га је оборило уназад с ногу и слетео је на леђа", пише Бовден.

Још један маринац почео је да му лечи рану.

"Кошуља му је била поцепана и могао је да види како крв избија из рупе када је издахнуо и усисала се у њега када је покушао да удахне", пише Бовден. "Морнар је скинуо целофан с кутије цигарета и набио је на рану. Затим је ставио облог на њега и чврсто га везао завојем омотаним око груди и врата."

Неколико Грантхамових ребара је сломљено, а он је био окренут на бок како му плућа која се раде не би напунила крв. Остали маринци држали су га будним све док га нису ставили на врата и однијели до тенка. На другој станици за помоћ до које су стигли, скинути су са резервоара и стављени у врећу за тело пре него што је неко схватио да заправо није мртав.

Након операције пребачен је у војну болницу у Јапану. Крајем марта поново је ходао. Открио је да је у Вијетнаму добио маларију, а док је био у Јапану ухватио је тифусну грозницу. Пошто је изгубио 50 килограма, послат је на Флориду да се опорави. Тамо је био у карантину када су лекари установили да још увек има тифус.

Био је болестан годину дана. Лекари су му на крају пронашли амебу у јетри, преосталу од напада дизентерије у Вијетнаму.

"Опет се није осећао нормално све до априла 1969. године", пише Бовден.


Перспектива странаца са тоном сепије на Вијетнам из 19. века

"Млада жена из Сајгона" фотографа Јохна Тхомсона једна је од првих фотографија снимљених у Вијетнаму, око 1867-1868.
На фотографији жена носи а ао нам него (хаљина од пет делова). Речено је да су четири дела представљала родитеље брачних парова, а пети симболизује носиоца. Одећа је увек имала пет дугмића који представљају пет сталних врлина у конфуцијанизму: љубазност, лепоту, исправност, мудрост и верност.
Фотографија је представљена у књизи Террија Беннетта која је објављена у Вијетнаму раније овог мјесеца.

Жена из групе етничких мањина Ман у сјеверној провинцији Сон Ла.
Фотографију је снимио анонимни објектив 1925. године. "Рана фотографија у Вијетнаму" је сликовити запис о фотографији у Вијетнаму током века француске колонијалне владавине. На више од 500 фотографија, од којих су многе први пут објављене овде, свеска бележи заробљавање и окупацију Вијетнама од стране Француза, те различите етничке и културне припадности Вијетнама.

Жена чији је муж из етничке мањине Ман у сјеверној провинцији Лао Цаи.

Ову фотографију старог пара снимио је Аурелиен Пестел 1890 -их.
У шест хронолошки организованих поглавља, књига скицира свој колонијални контекст: рад истакнутих фотографа, углавном Француза, који су путовали у Азију или као авантуристи или као колонијални војници или обоје истовремено. Такође представља неке вијетнамске објективе у раним данима фотографије у земљи.

Вијетнамску децу у 19. веку заробио Аурелиен Пестел.

Фотографија "Вијетнамске породице", коју је 1890 -их снимио Аурелиен Пестел.

"Дете у колевци" снимљено је око 1922. године у фото радњи под називом "Намки-Пхото" у северној провинцији Бач Нинх.

Царица Ту Цунг посетила је централну провинцију Тханх Хоа 1935. године, коју је заузео Вијетнамац Нгхием Ксуан Тхуц.

Књига такође садржи фотографије природе Вијетнама. На овој фотографији, Француз Фернанд Надал забележио је тренутак становника који су живели у близини Сајгона на риболов 1920 -их година.

Северна провинција Бац Нинх око 1884-1885, коју је заузео Цхарлес-Едоуард Хоцкуард, француски лекар и истраживач.
"Књига није потпуна историја фотографије у Вијетнаму. Међутим, може пружити почетне обрисе, прелиминарну мапу, снимање рута на којима је прегажено много отисака", рекао је Терри Беннетт за своју књигу.


БИОГРАФИЈА

Рехахн је рођен у Баиеуку у Нормандији у Француској. Страствени путник, отпутовао је камером у више од 35 земаља пре него што се скрасио у приморском граду Хои Ану. Вијетнам и његова култура су га инспирисали откако је први пут боравио у хуманитарној мисији са француском невладином организацијом Лес Енфантс ду Виетнам.


Назива се као неко ко „Плени душе његових узора“ (Вандерлуст Травел Магазине, 2018), Рехахн је више од човека иза камере.

Иза сваке фотографије стоји прича. Свака слика је врхунац искуства. Приче о његовим субјектима, као и његова страст да научи више о њиховој култури, разноликости и промени традиције су оно што покреће Рехахново дело.

Добра веза (и фотографија) морају почети с поштовањем. Увек одлажем фотоапарат и посвећујем пуну пажњу особи коју срећем како би се поверење органски изградило.

- Рехахн

Рехахнова јединствена комбинација Ликовна фотографија и Документарни стилови резултирају сликама које информишу и очаравају. Његови портрети Вијетнама, Кубе и Индије посебно су познати управо из тог разлога. Они воде гледаоца на путовање да увиде аутентичне интеракције са људима. Он бележи њихове осмехе, њихову мудрост, њихов свакодневни живот.

Чувени портрет мадам Ксонг

2011. године упознао је жену која ће му променити ток живота и каријере – Буи Тхи Ксонг.

72-годишњи капетан брода провео је цео свој живот плутајући уз реку у Хои Ану. Кад је Рехахн упитао може ли је фотографирати, насмијала се и прекрила уста. Добијена слика, “Скривени осмех ”, постала је најзначајнија фотографија у Рехахновој каријери. Објављен је широм света и на крају је постао једна од најпознатијих слика модерног Вијетнама.

Што је за фотографа још важније, сусрет је започео његово животно пријатељство са Ксонг -ом и инспирисао га Пројекат Враћање назад.

За мене је ова фотографија репрезентација правог Вијетнама. Спаја скромност и хумор, старост и срећу. Обухвата прави дух жене која је сада постала моја муза - незаборавну мадам Ксонг.

- Рехахн

Еммануел Мацрон и Нгуиен Пху Тронг диве се фотографији госпође Ксонг

У 2015. години Музеј азијске куће у Хавани, Куба, изабрала је „Скривени осмех“ за своју сталну колекцију. Годину дана касније, Музеј жена у Ханоју додао га је у сталну збирку за Међународни дан жена.

Вијетнамски секретар странке, Нгуиен Пху Тронг (садашњи председник Вијетнама), поклонио је француском председнику Еммануелу Мацрону издање „Скривеног осмеха“. Овај врхунски тренутак догодио се 2018. године током званичне церемоније прославе 45 година пријатељства између Француске и Вијетнама. (погледајте видео церемоније)

„Скривени осмех“ красио је насловницу Рехахнове прве књиге „Вијетнам, Мозаик контраста, том И“ 2014. Сакупљена од 27.000 фотографија Вијетнама, књига је постала бестселер и продата је у више од 29 земаља.

Након успеха књиге, Рехахн је објавио Том ИИ и ИИИ књиге „Вијетнам, мозаик контраста“ 2015. и 2020. Свака бестселер књига приказује разнолике пејзаже, стилове живота и културе Вијетнама.

Поред ове серије, објавио је и два издања сточића. “Збирка, 10 година фотографије ”(2018) и„ 100 иконичних портрета(2019) изложити своје фотографске радове на Куби, у Малезији, Јужној и Централној Америци и на индијском потконтиненту поред Вијетнама.

Ким Луан из етничке групе Мнонг

Рехахново дело има снажан фокус на приказивање различитих култура са осетљивошћу. Фотограф "Најбољи пријатељ" (2014) једна је од најцењенијих слика уметниковог рада са етничким групама Вијетнама. Шестогодишња девојчица која се моли испред слона представља јединствен спој племена Мнонг са животињама.

Најбољи пријатељ”Објављен је у више од 25 земаља и био је на насловницама часописа попут Цонде Наст Травеллер, Тхе Тимес и ББЦ, између осталих. У 2015. години, последње оригинално ограничено издање од само 3 примерка слике (1 к 1,5 м) продато је за 17.000 УСД једном колекционару из Амстердама, што га чини “најскупља фотографија икада продата у Вијетнаму ” (Форбес Вијетнам).

Године 2015. постала је део сталне збирке Музеја азијске куће у Хавани на Куби.

Најпознатији портрет Ан Пхуоц, девојке плавих очију

Рехахн је одувек веровао да је кључ успешне фотографије поштовање. Ипак, то је био његов мали сусрет Цхам девојка са плавим очима што је заиста учврстило ову филозофију. Када је 2014. године упознао Ан Пхуоц и њену породицу у централном Вијетнаму, знао је да би волео да је фотографише. Породично оклевање натерало је фотографа да одложи фотоапарат и одвоји време да изгради поверење. Случајни сусрет постао је прича о инспирацији и доживотном пријатељству између Рехахна и породице Ан Пхуоц.

Кључ успешног портрета има мање везе са техником, а више са аутентичном и смисленом везом са темом.

- Рехахн

Истакнуто на насловницама часописа Глобе-Троттерс и Гео у Француској, као и у међународним медијима као што су Натионал Геограпхиц, ББЦ, Бусинесс Инсидер и Индепендент УК, “Ан Пхуоц” постала једна од три најпознатије уметникове фотографије “Скривени осмех” и "Најбољи пријатељ".

У 2016, „Ецхаппеес Беллес”, Популарног француског туристичког програма, пратио је заједно са Реханом на фотографском путовању и представио свој рад својој домовини. Овај догађај означио је важан корак у његовој каријери. Његово дело је од тада постало веома тражено међу француским и европским колекционарима ликовне уметности.

Мали део музеја

Реханов рад често брише границе између ликовне уметности и документарне фотографије. Наоружан сталном знатижељом о свету око себе, он увек тражи дубљу причу.

Пројекат драгоценог наслеђа започео као начин тражења информација о 54 различите етничке заједнице присутне у Вијетнаму. Развило се у скоро деценију дуго путовање у истраживање и документовање културног наслеђа, заната и прича сваког племена. Рехахн је постигао овај циљ 2019.

Пре него што сам дошао у Вијетнам, нисам могао замислити земљу у којој би толико језика, традиција и одвојених културних идентитета могло да постоји једно поред другог. Што сам више откривао о тим племенским групама, све сам више схватао колико би наслеђе могло бити пролазно. Схватио сам колико је важно покушати сачувати нешто од овог драгоценог наслеђа на животу.

- Рехахн

2017. године, Збирка драгоценог наслеђа портрета и народних ношњи нашао је свој стални дом у уметниковом Музеју драгоцене баштине. То је једини културни музеј те врсте у свету који представља информације, фотографије и артефакте свих етничких група Вијетнама. Збирка у Музеју драгоцене баштине која се налази у древном граду Хои Ан -у, који је под заштитом УНЕСЦО -а, састоји се од преко 100 фотографија, 62 традиционална ормара и обухвата пет соба и 500 квадратних метара.

Већину костима Рехахну је предао начелник сваког села. Музеј је потпуно бесплатан за јавност као начин да се поклони и подели тај дар.

Рехахн наставља своју мисију да тражи више информација о подгрупама без докумената ради ширења свести о различитим културним идентитетима људи који живе у Вијетнаму.

Код куће своје време дели између свог фотографског и хуманитарног рада и страсти за сакупљањем књига.

Никада ми није лакше него кад окрећем странице старе књиге. Држим узбуђење историје у рукама, као и узбуђење знања које долази.

- Рехахн

Рехахнове збирке ликовне фотографије изложене су у његове три ЦОУЛЕУРС БИ РЕХАХН галерије. Два се налазе на УНЕСЦО -вој листи светске баштине древног града Хои Ан, а два у Сајгону, један у историјској улици Донг Кхои и други у хотелу ИнтерЦонтинентал Саигон.


Покретне фотографије ратних протеста у Вијетнаму које приказују изненађујућу страну покрета "Мир" ”

Историја протеста је дуга и компликована. Све док постоје групе људи које говоре истим језиком и могу се ујединити у заједничком циљу, способност организовања била је ефикасно оруђе за политичке и друштвене промене. Средином двадесетог века у ваздуху су се појавили широки протести. Људи су почели да се организују и марширају у покретима за грађанска права у којима су учествовали Афроамериканци, жене и Чиканоси, а студенти на факултетима постали су организованији.

Средином 1960 -их, демонстранти су схватили да могу искористити своју моћ организације да утичу на спољну политику, па се појавио још један друштвени покрет. Мировни покрет почео је средином 1960 -их супротстављајући се умешаности Сједињених Држава у Вијетнамски рат, а многи чланови покрета за грађанска права подржали су крај рата, претварајући опозицију до краја рата у глобални покрет .

Медији су одиграли значајну улогу у противљењу Вијетнамском рату у Сједињеним Државама. Слике и видео снимци разарања и бруталности обје стране рата били су доступни јавности и били су муниција за покрет. Присталице за крај рата користиле су знакове, најчешће за ударну вредност. Неки протести су одржани испред регрута, где су демонстранти спалили своје исказнице, а полиција је често морала да их прати и штити оне који су се појавили ради регрутовања или добровољног служења војног рока. Упркос организовању ради мира, неки од протеста су постали насилни, завршивши супротно од онога што су намеравали. Демонстранти су се сукобили са полицијом, ау неким случајевима полиција је употребила бруталну силу. Ове слике причају причу о неким од протеста и подсећају нас да мировни покрет није увек био миран.

Полиција блокира демонстранте да ометају људе који пристижу у индукцијски центар Оакланд. Сан Францисцо Цхроницле, 17. октобра 1967. хттп://ввв.сфцхроницле.цом/тхетаке/артицле/1967-Виетнам-Вар-протест-пхотос-схов-савагери-би-12338190.пхп#пхото-14111437 Горући монах, 11. јуна 1963. Једна од најшокантнијих фотографија која је довела до антиратног покрета. Будистички монах запалио се у знак протеста против владе Јужног Вијетнама и поступања према будистима. Фотографија: Малцолм Бровн/АП. http://time.com/3791176/malcolm-browne-the-story-behind-the-burning-monk/#1 A protestor mails his draft card back to the Selective Service at an anti-war protest on October 20, 1967. Photograph by Bruce Hopkins/Tucson Citizen. http://tucson.com/news/retrotucson/photos-vietnam-war-protests-in-tucson/collection_ffb397d4-3547-51b2-ba9e-7894bfef9d52.html#3 A protestor puts flowers into the rifles of guns at a protest at the Pentagon, October 21, 1967. Photograph by The Washington Post/Getty Images. https://www.theguardian.com/us-news/2017/oct/21/1967-vietnam-war-protest-american-division A protestor holding a sign, &ldquoNixon&rsquos Peace Plan is a Bomb,&rdquo 1970. Unknown photographer. http://www.vintag.es/2015/04/30-color-photographs-of-anti-vietnam.html Protester David M. Rehfield burns his draft reclassification card at an anti-war protest in downtown Tucson, AZ. December 5, 1967. Photograph by Dave Acton/Tucson Citizen. http://tucson.com/news/retrotucson/photos-vietnam-war-protests-in-tucson/collection_ffb397d4-3547-51b2-ba9e-7894bfef9d52.html#3 Police respond to a protest against the Vietnam War at George Washington University, 1971. http://www.vintag.es/2015/04/30-color-photographs-of-anti-vietnam.html A man has to step over protesters at the Selective Service Office as he reports to be sworn into the Army. December 5, 1967. Photograph by Bill Hopkins/Tucson Citizen. http://tucson.com/news/retrotucson/photos-vietnam-war-protests-in-tucson/collection_ffb397d4-3547-51b2-ba9e-7894bfef9d52.html#3 April 27, 1967: a protestor at the Harlem Peace March to End Racial Oppression. Photograph courtesy of Builder Levy. http://www.amistadresource.org/civil_rights_era/black_opposition_to_vietnam.html December 5, 1967: protestors sit in front of a bus carrying drafted service members, preventing it from taking off. Photograph by Bill Hopkins/Tucson Citizen. http://tucson.com/news/retrotucson/photos-vietnam-war-protests-in-tucson/collection_ffb397d4-3547-51b2-ba9e-7894bfef9d52.html#3 Clashes between the police and protesters at an anti-war protest becomes violent, knocking many protesters to the ground. San Francisco Chronicle, October 20, 1967. http://www.sfchronicle.com/thetake/article/1967-Vietnam-War-protest-photos-show-savagery-by-12338190.php#photo-14111436 U.S. Marshals physically remove a protester from the anti-war protest at the Pentagon, October 22, 1967. Wikimedia Commons. Protesters and police clash at the Oakland Induction Center protest. San Francisco Chronicle, October 17, 1967. http://www.sfchronicle.com/thetake/article/1967-Vietnam-War-protest-photos-show-savagery-by-12338190.php#photo-14111445 Injured hospital intern John Ibetinis treats another injured war protester at the Oakland Induction Center protest. San Francisco Chronicle, October 17, 1967. http://www.sfchronicle.com/thetake/article/1967-Vietnam-War-protest-photos-show-savagery-by-12338190.php#photo-14111451 The LAPD removes a demonstrator from a protest at the Century Plaza Hotel, June 23, 1967. Photograph: Frank Q. Brown/Los Angeles Times. http://beta.latimes.com/visuals/photography/la-me-fw-archives-1967-anti-war-protest-turns-violent-20170620-story.html Police attack war protesters with clubs at the Oakland Induction Center protest. San Francisco Chronicle, October 20, 1967. http://www.sfchronicle.com/thetake/article/1967-Vietnam-War-protest-photos-show-savagery-by-12338190.php#photo-14111457 November 11,1971: protesters lay on the ground pretending to be dead to call awareness to the death toll in Vietnam. Washington, D.C. Photographed by Dorothy Mader. https://www.swarthmore.edu/Library/peace/Exhibits/Dorothy%20Marder/MarderExhibit2_files/MarderExhibit2.html A protester is grabbed by his shirt by a police officer. San Francisco Chronicle, October 20, 1967. http://www.sfchronicle.com/thetake/article/1967-Vietnam-War-protest-photos-show-savagery-by-12338190.php#photo-14111458 Demonstrators at an anti-war protest in Wichita, Kansas. U.S. National Archives. http://all-that-is-interesting.com/vietnam-war-protests#9 Medical professionals treat injured war protesters at the Oakland Induction Center protest. San Francisco Chronicle, October 20, 1967. http://www.sfchronicle.com/thetake/article/1967-Vietnam-War-protest-photos-show-savagery-by-12338190.php#photo-14111459


Combat Photographer: Vietnam through the lens of Marine Corporal William T. Perkins, Jr.

The Vietnam War was the nation's first televised war. Within hours, combat footage of young Americans in uniform in the jungles of South Vietnam could be seen in living rooms across the country. Among those capturing the footage was Corporal William T. Perkins Jr., a 20-year-old Marine deployed to Vietnam as a combat photographer.

Armed with a Bell and Howell 16mm motion picture camera and his personal 35mm still camera, Perkins documented the actions of his fellow Marines as they supported and defended the South Vietnamese people against the communist Viet Cong and North Vietnamese forces. For his heroism in protecting those Marines, Perkins became the only combat photographer ever honored as a recipient of the Medal of Honor.

Born on August 10, 1947, Perkins grew up hearing rich stories of his family's military service in the Civil War and World War II. After Perkins expressed an interest in photography, his father bought him a Kodak camera that he used to learn about the hobby while a member of his high school photography club. After graduation, in 1965, Perkins enrolled at Los Angeles Pierce College to study photography. Restless and patriotic, the following year Perkins enlisted in the Marine Corps.

During boot camp, Perkins expressed a desire to be a Marine photographer. After receiving this assignment, to his chagrin, he found the work as a still photographer at Marine Corps Supply Center, Barstow, California, dull and unfulfilling. "All I do is take photos of the general in parades," he told his family, as his father recalled years later.

That fall, Perkins requested assignment to the U.S. Army Signal Center at Fort Monmouth, New Jersey, to receive training in motion picture photography. His headquarters agreed, but with a caveat: Perkins could attend the school, but his follow-on assignment would likely include service in the Republic of Vietnam. Undeterred, Perkins headed east and eagerly immersed himself in the art. "I can't believe how lucky I am to be doing exactly what [I want] to be doing," he wrote home to his family.

On July 17, 1967, Perkins arrived in the Republic of Vietnam. The following day in Phu Bai, the Marines assigned Perkins as a photographer with Service Company, Headquarters Battalion, 3d Marine Division (Reinforced), and issued him a Bell and Howell 16mm Filmo motion picture camera and a .45 automatic pistol. The Bell and Howell proved Perkins's primary weapon in the field, supplemented with his personal 35mm still camera. Almost weekly, Perkins mailed his family rolls of his film, taken throughout the Marine bases in the northern provinces of South Vietnam.

Below are examples of photographs Perkins took during his travels in and around the northern provinces of the Republic of Vietnam in August and September 1967, paired with words he wrote home in letters to his family.

On October 11, Perkins joined the men of Charlie Company, First Battalion, First Marine Regiment, for Operation Medina. The operation intended to find, fix, and destroy enemy North Vietnamese Army (NVA) bases in the Hai Lang National Forest. The following day, NVA forces ambushed the Marines in a shower of grenades and bullets. As the ambush intensified, other Marines established a defensive perimeter where they cleared fields of fire and prepared a landing zone to fly out the 11 wounded and one killed and bring in reinforcements. Medevac helicopters arrived that afternoon and Perkins filmed the entire operation.

Just as the last helicopter flew off from the clearing in the dusk's fading light, all hell broke loose. Three NVA companies assaulted Charlie Company on two sides. Enemy blast and fragmentation grenades rained down upon the Marines from NVA soldiers who tied themselves high up in the trees on the perimeter edge. Green tracers of the enemy weapons slashed across the American lines as friendly red tracers answered back, the roar of battle punctuated by screams of the wounded. Enveloped by darkness, Perkins took up a position by a log on the edge of the landing zone perimeter together with Marine Corporal Fred Boxill and Lance Corporals Michael Cole and Dennis Antal.

Enemy fire was relentless. Suddenly, an enemy grenade appeared in the air, silhouetted against the flash of another explosion. Antal saw the grenade falling, as did Perkins. Propping himself up on his arms, his Bell and Howell still strapped to his chest, Perkins cried out "incoming grenade" as the explosive landed behind the log, three feet from the huddled Marines. Perkins dove at the grenade, kicking Antal in the process, and tucked it securely beneath his chest. The grenade exploded, the blast lifting Antal in the air as shrapnel wounded both him and Boxill.

As a fellow Marine treated the two wounded men, a navy corpsman arrived to check on Perkins. When Antal asked, "Is he all right?" the corpsman shook his head. As dawn broke on October 13, 1967, eight Marines—including Perkins—lay dead, 39 men were wounded, and 40 enemy lay dead scattered in and around the landing zone perimeter.

In a private ceremony at the White House on June 20, 1969, President Richard M. Nixon presented Corporal Perkins's posthumously awarded Medal of Honor to his parents, William and Marilane Perkins. The citation accompanying the decoration proclaimed how Perkins,

in a valiant act of heroism, hurled himself upon the grenade absorbing the impact of the explosion with his own body, thereby saving the lives of his comrades at the cost of his own. Through his exceptional courage and inspiring valor in the face of certain death, Corporal Perkins reflected great credit upon himself and the Marine Corps and upheld the highest traditions of the United States Naval Service. He gallantly gave his life for his country.

Fifty years after his heroic deed, Perkins's actions are not forgotten. In the Medal of Honor section of the museum's exhibition The Price of Freedom: Americans at War, visitors will be able to view Perkins's posthumously awarded Medal of Honor and Purple Heart beginning in early November 2017. These decorations accompany Perkins's Bell and Howell camera, bearing the scars of an enemy grenade and dirt from the Hai Lang Forest. The camera is on loan to us from the National Museum of the Marine Corps this display is the first time the camera and Medal of Honor have ever been presented together. They'll be on display here for at least a year. Perkins's films from his time in Vietnam remain preserved for viewing at the National Archives in College Park, Maryland. His footage captures the faces and actions of his fellow Marines, images preserved by a selfless young man whose love of country and photography made him a national hero.

Frank Blazich Jr. is a curator in the Division of Armed Forces History.


Погледајте видео: Мобильная Фотография - ЛУЧШИЕ Советы из 2020 Года!!